Grada Kilomba

Em ‘Illusions Vol.II, Oedipus’, Kilomba usa o mito de Édipo para interrogar e trazer à luz o que Lorna Hardwick descreve como a “transformação de fissuras nos sentidos nacionais, culturais e morais de identidade em relação às situações pós-coloniais”. A obra também pode ser interpretada como uma meditação sobre o excesso e a tirania, bem como uma investigação de como as feridas do passado são mascaradas pelo presente. Feridas é um tema importante para Kilomba, ao longo de sua prática, que afirma “o colonialismo é uma ferida que nunca foi tratada adequadamente, uma ferida infeccionada que dói sempre, às vezes sangra.” Um dos principais visuais do filme é a fita vermelha, na qual os assuntos ficam amarrados e emaranhados, o que serve como uma metáfora para as feridas da história que continuarão a assombrar o presente, a menos que sejam tratadas e explicadas.

A forma como tratamos as feridas da história é trazida à tona em ‘Illusions Vol. III, Antígona. 'Como Kilomba, como narrador, afirma "se a história não foi contada adequadamente, e se apenas alguns de seus personagens foram revelados como parte da narrativa, então talvez tenhamos uma história assombrada. E se nossa história for assombrada por violência cíclica precisamente porque não foi enterrada adequadamente? ” A determinação de Antígona de dar a seu irmão um enterro adequado é usada por Kilomba para incorporar a importância de reconhecer adequadamente as atrocidades passadas, mesmo que isso signifique lutar contra sistemas violentos de opressão que não o permitem. Citando Marianne McDonald, Wumi Raji escreve "Antígona é uma‘ objetora de consciência ’, que muitas vezes é lembrada quando surge a necessidade de dizer a um regime opressor‘ que algo está podre naquele estado particular. ” A Antígona de Kilomba é um protesto contra os sistemas de opressão colonial que perduram até os dias de hoje e uma atestação contra a amnésia colonial. Aos olhos da artista, Antígona precisa enterrar direito o irmão, pois precisa produzir memória. Somente por meio do sepultamento e seus rituais é que sua própria história pode ser lembrada, e não esquecida.

Em “A World of Illusions Kilomba” desenhou uma estrutura triangular e cada filme dual channel joga nos respectivos lados do triângulo. Isso significa que os filmes podem ser vistos e entrados a qualquer momento, desestabilizando a suposta linearidade da história e do tempo.